1. 邮轮航线的设计原则
一来是充分利用邮轮本身自带的娱乐优势，表演 娱乐活动 免税店购物等，这是可以充分满足客人的重要宣传点
二来增加邮轮停靠航线的丰富和下船观光活动的多样性
2. 邮轮航线设计的要点有哪些
中日韩地区邮轮旅游航线有中国上海到韩国釜山，济州岛，中国青岛到韩国釜山，济州岛，中国天津到韩国釜山，济州岛等
中国青岛，上海，宁波大连到日本大阪，横滨等
3. 邮轮航线设计方案
1 MSC意大利地中海邮轮：比较有情调，除了新的旗舰船只装修很好，之前的邮轮只能算是中档偏上
2 嘉年华邮轮：嘉年华的特点就是玩
3 皇家加勒比邮轮：大，旗下拥有世界最大吨位的海洋绿洲号和海洋魅力号，而且装修风格都现代，不过亚洲出行的话不建议海洋神话号
4 名人邮轮：和皇家加勒比差不多，毕竟是一个集团的，不过名人邮轮（精致邮轮）的房型还是比较有特色的
5 歌诗达邮轮：不建议选择，特点是经济
6 迪斯尼邮轮：亲子首选，不过航线偏远，亚洲太少，几乎没有
7 荷美邮轮：传统典范
8 维京邮轮：如果是要体验“邮轮”的话不建议选择维京。小船
9 公主邮轮：北美首选，服务绝对的好，船也不错
10 丽星邮轮：优势是东南亚航线不要太多
4. 邮轮航线的设计原则有哪些
上海吴松国际邮轮码头是邮轮旅游航线的出发地，有五天四晚的行程，它第一天在公海航行，第二天到日本鹿儿岛，第三天到韩国济州岛，第四天在公海航行，第五天回到上海吴松国际邮轮码头，结束五天四夜的海上航行岸上观光的行程，很满意。
5. 邮轮航线设置的原则
如果一定要划分成四条邮轮旅游航线大致如此:东加勒比海航线、西加勒比海航线、南加勒比海航线、巴哈马航线。
6. 国际邮轮旅游航线设计
中国邮轮主营的母港有上海和天津，还有舟山深圳等。航线主要是日韩和东南亚航线等
7. 邮轮航线的设计原则是
邮轮旅游的优点：1、邮轮产品分为跟团邮轮和自助邮轮两大类，和传统出游方式中的跟团游、自助游很类似，将邮轮元素添加到对应出游形式中。2、星梦邮轮跟团邮轮的优点在于费用全含（船票、税费、签证费、领队费、岸上观光费、交通费），有领队和导游等地接服务，游客只需要跟着导游走，非常省心，选择此类产品人群多以中老年为主；3、自助邮轮的优点在于行程如何安全在于游客自身，可以将机票、船票、酒店、签证自由组合，订制最符合自己要求的行程，绝大多数游客会在登船港口附近多安排若干天行程。缺点：1、行程单一，岸上观光时与传统跟团游一致，行程会比较赶，自由度很低，玩不到实质内容，团期较少；2、需要一定旅游专业知识、语言基础，提前做很多功课拟定行程，产生不可预期的额外费用，增加出游成本，没有地接服务，容易出现问题。不适合坐邮轮的人：有一类人绝对不宜坐船：他们是会晕船的一族。表面看来，十几万吨的巨轮像巨无霸，当天星小轮在维多利亚港里左右摇晃的时候，处女星号稳如泰山。可是出了大海汪洋，怎么大的船，也只是沧海一粟。拓展资料：邮轮的原意是指海洋上的定线、定期航行的大型客运轮船。“邮”字本身具有交通的含义，而且过去跨洋邮件总是由这种大型快速客轮运载，故此得名。 第二次世界大战后多数军用工业向民用工业转型，航空业随之出现并飞速发展。原来的跨洋型邮轮相比航空运输，速度慢、消耗时间长，逐渐退出了历史舞台。通常所说的邮轮，实际上是指在海洋中航行的旅游客轮。
8. 邮轮客舱设计原则
游轮一般航速十几节左右。
一节等于一海里/小时，一海里等于1.852公里/小时。渡轮的速度低，可能只有10节左右。 较新的万吨上下的客滚船（上层是客舱，下层是装运车辆的货舱）速度较快，一般在18-20节，甚至更高一些。而远洋的邮轮（游轮）速度更快，当然吨位也更大，平均速度可以在25-30节上下。而象短程跨海的水翼艇等高速小型客轮，速度可达40节或者更多。
9. 邮轮设计的基本原则
年度悬疑烧脑神剧《1899》解析！
刷了《1899》，《暗黑》团队这次打的招牌是“时代剧外表包装下的科幻惊悚剧”。
故事发生在一艘从英国开往纽约的移民游轮上，主要人物来自于不同的国家以及社会各个阶层，他们操着互相无法交流的语言，各自怀着无法遗忘的伤痛，登上了这艘驶向代表着新希望“纽约”的游轮。而在航行的过程中他们遇到了神秘的失踪了四个月的普罗米修斯号，自此怪事接连发生，主人公不断地穿梭在痛苦的过去与“所谓的现实”之中，他们背后的故事也被如数揭开。这里面便是第一个点题：人们越想摆脱痛苦，反而制造出越多的痛苦，这是最后女主爸爸对女主说的话。 《1899》是个大型群像戏。人物被困在这个密闭的空间中，互相揭露彼此的秘密，也进行互相间的对抗。他们陷入仇恨和暴力的恶性循环，死亡事件也接二连三地发生。
秉承故事不剧透的原则，脱离故事来讲讲第二个点题：柏拉图有名的“洞穴理论”。故事接近尾声的时候，柏拉图的洞穴理论反复出现。“洞穴理论”出现在柏拉图最有名的作品《理想国》，他假设人一出生就给绑在山洞面朝洞壁不能转身，洞口有火在墙壁上照出了洞外事物的影子，那么这个人就以为他看到的就是“真实的世界”。但当他摆脱束缚走到阳光下，他才发现原来影子是假的，它并不真实，那刺眼的太阳，以及阳光下那些能看见触摸的物体才是“真实的世界”。
于是，故事的结构被定位，即哲学家自古思考争论不休的难题：我们看到的世界，到底是不是真实的？其实细想，那个走出洞穴的人又怎么能判断他所看到的不是另一个更大的洞穴？如我们身处的宇宙，宇宙外是否还有宇宙？它远超出了我们人脑可以理解的范畴。
故事要探讨的整体内核终究是人类与世界、他人和自我的关系，落脚点是人类对于生死以及痛苦自由等人生终极情感课题的思想探索。当然，一部剧给不了我们答案，只能给我们一点思考的火种，毕竟这些课题连最智慧的哲学家都无法给出答案。
10. 邮轮航线的设计要素
地中海，南非，南美航线