ND镜在航拍中有何作用？

一、ND镜在航拍中有何作用？

ND滤镜在航拍中最重要的两种用途就是获得正常的曝光量和拍摄视频时减少“果冻效应”。

第一种；环境光线如果正常我们可以利用光圈、快门和感光度的不同配合获得准确曝光，但是如果在白天光线过强的环境中航拍，我们调整无人机的光圈、快门和感光度的范围可能没办法获得准确曝光，所以要用减光镜减少单位时间的进光量。

第二种；在白天录制视频时，光线较为明亮，快门速度就会很快，并且无人机飞行时会产生不同频率和强度的震动。所以高快门速度和无人机震动就会产生我们所说的“果冻效应”也就是视频画面左右频繁晃动问题。为了避免这种问题在航拍视频时出现，我们的无人机的快门速度不要超过1/200s，或者是用慢速快门。那么一般专业航拍手会把快门速度约束在1/200s、1/100s和1/50s的这三个档位。

二、一镜到底拍房子怎么拍？

首先把手机相机打开，然后在入户门开始拍摄，从入户门到客厅 阳台厨房 卫生间每个房间中间不要停止拍摄，一次性拍完就可以了。

三、1917怎么拍一镜到底？

1917影片中采用的一镜到底难度之大应该说是前所未有，演员和摄像需要穿越农场、战壕、废墟、丛林等等场景，光演员的排练时间就长达半年之久。

然而，这部电影却并不是真的一个镜头跟到底，而是出现了22次剪辑，导演萨姆·门德斯利用单镜头的“实时拍摄”并不是单纯想要让观众感受不间断的情感体验，还有宏大的故事背景和深度的人性解析，由此感受到一天之中不同时间段的紧迫感和使命感。

电影《1917》斩获了第92届奥斯卡最佳音响效果、最佳摄影、最佳视觉效果三项大奖，作为一部投资9000万美元的战争历史片，这部电影通过一镜到底呈现给观众酣畅淋漓的视觉享受，带我们重温了1917年4月6日8个小时的“穿越火线”。

四、1917一镜到底怎么拍的？

、遮挡剪辑（3分42秒）

在影片开头处，士兵斯科菲尔德和布雷克在行进过程中遇到一批运送物资的士兵，这组士兵正好从两人的前方经过，由此完成视线的遮挡，在遮挡处进行了剪辑。

2、黑屏剪辑（8分19秒）

斯科菲尔德和布雷克得到上级命令之后转身离开地道，此处利用斯科菲尔德背包晃动，遮挡住了洞外的光线，形成了瞬时的黑屏，这是较为常见的剪辑手段，在希区柯克《夺魂索》中，这种方法也被反复使用过。

3、停顿剪辑（16分42秒）

很多人并不知道，有时候一次简单的停顿就能完成剪辑，在两人从战壕进入敌方战场时，两人利用背对时的停顿完成了一次剪辑，但这要求结束和开始动作的完全一致，技术难度很高。

4、遮挡剪辑（23分2秒）

斯科菲尔德左手缠到铁丝网受伤，此时通过土堆的推移遮掩完成了一次剪辑，目的是为了给斯科菲尔德左手“补妆”，让手部伤口看上去更加严重，这也是为什么经过土堆手，手部鲜血不止的原因。

5、地道剪辑（25分46秒）

两位主角进入地道时出现和2相同的黑屏，图片就不放了，可以自行脑补。

6、爆炸剪辑（28分2秒）

老鼠踩线导致发生爆炸，此时尘土飞扬，利用爆炸效果完成了剪辑

7、遮挡剪辑（38分4秒）

利用布雷克穿越农舍的残墙完成剪辑，遮挡物就是残墙本身，从演员的站位可以发现其实还是有细微的区别。

8、飞机坠毁剪辑（43分40秒）

此处的飞机坠毁效果其实是CG特效制作的，不过在救援过程中又转换为了实拍。

9、背部剪辑（51分25秒）

布雷克死后，肤色发生了变化，其中斯科菲尔德有一个转身的动作，屁股对准了摄像头，这种运动剪辑的目的就是为了补妆。

10、模糊剪辑（51分36秒）

斯科菲尔德拖动布雷克的过程中，有两名士兵问要不要帮忙，摄像头向问话方向快速移动，造成晃动模糊，这里完成了剪辑，镜头转回时，布雷克的脸色更加黑了。

11、 拉近剪辑（54分52秒）

在拍斯科菲尔德上车时，原本左侧位置有士兵，通过拉近到一个士兵完成剪辑，空出车辆左侧位置让摄像师上车，否则没有位置。

12、 拉近剪辑（56分50秒）

下车时，同样采用11的方法，目的同样是让摄像师下车，重新安排车辆内人员位置。

13、 平移剪辑（62分23秒）

在断桥戏中，出现了一些特效剪辑，实际上桥后面有一些剧组的器材和帐篷。

14、 白昼剪辑（66分17秒）

全片非常明显的一处剪辑，斯科菲尔德被敌军击倒后黑屏时间长达十几秒，由此完成了白天到黑夜的时间转换，否则无法完成时间跨度的展示。

15、 废墟剪辑（71分51秒）

追兵有一个摔倒的动作，在此处完成了剪辑，这里剪辑前后动作并不重要，关键是剪辑的卡点特别关键。

16、 黑屏剪辑（79分44秒）

斯科菲尔德告别平民后，有一个瞬时的黑屏，此处有剪辑。

17、 水流剪辑（82分58秒）

斯科菲尔德跳河之后依靠水流的波动完成剪辑，由于之前都是CG特效，所以这段剪辑效果一般。

18、 瀑布剪辑（84分28秒）

斯科菲尔德坠入瀑布，事实上吊着摄影机拍摄的，真实的瀑布只有半米多高，此处依然有特效加持。

19、 遮挡剪辑（86分6秒）

在斯科菲尔德游泳的过程中，有一块石头挡住了他身体，此处有一个从暗到亮的剪辑。

20、空镜剪辑（89分6秒）

斯科菲尔德上岸后，有一段树林空镜头的展示，此处有剪辑

21、 摇晃剪辑（96分30秒）

利用镜头的摇晃完成剪辑，《鸟人》中有过很多这种技巧。

22、 遮挡剪辑（97分58秒）

影片最后一处剪辑，当斯科菲尔德从战壕跳下时，摄像机有抖动，利用奔跑中的士兵作为遮挡，完成剪辑。

以上这些剪辑很多资料在幕后记录中都有体现，这种剪辑方式有利有弊，这里就不展开说了。不过，在《1917》中我们能够感受到各种剪辑手法的熟练运用，作为教科书般的示范，拍摄技术手段的进步依然值得庆幸，为影片增色不少。

五、婚礼定格镜头一镜到底怎么拍？

婚礼定格镜头一镜到底拍摄方式如下：

首先准备三脚架和拍摄设备，将机器固定好对准婚礼举办场地拍摄远景，从婚礼开始，点击立即拍摄，全程将婚礼进行时记录下来，就可以拍摄一镜到底

六、惊天营救一镜到底怎么拍的？

“惊天营救”中的一镜到底是通过特殊的技术手段实现的。具体来说，这个场景是通过电影特效技术中的“无缝拼接”技术实现的。拍摄时，摄影师使用了稳定器和轨道等设备，将相机固定在一个特定的位置上，然后让演员在相机前面进行表演。“惊天营救”中的一镜到底是通过特殊的技术手段实现的。具体来说，这个场景是通过电影特效技术中的“无缝拼接”技术实现的。

拍摄时，摄影师使用了稳定器和轨道等设备，将相机固定在一个特定的位置上，然后让演员在相机前面进行表演。接着，摄影师在不同的位置上进行多次拍摄，捕捉不同角度和镜头的画面。最后，通过电脑特效技术将这些画面进行无缝拼接，形成了一段连续的、没有任何剪辑的场景。

这种技术需要精密的计算和精细的制作，可以让观众感受到一种非常流畅和连贯的视觉效果。

七、无人机航拍运镜手法？

第1招：由远及近，向前推进。

面对大型工程的施工现场，尤其是特别显眼的工程主体物，让飞机由远向前推进，这样飞可以很好的交代主体与周围环境的关系，而且可以引导视线突出主体。这也是最安全、最常见的一种飞行方式。

第2招：由近及远，向后倒飞。

这种方式和第一种方式相反，这样飞呢可以不断展现未知的场景，给人以新鲜感，获得更好的视觉体验。当然，这种方式有一定的危险性，必须要提前观察后退的路径上是否有障碍，以确保飞行安全。

第3招，俯仰镜头。

无人机除了可以前进后退，升高下降之外，它的云台还可以做俯仰的动作。让无人机在飞行的过程中加上镜头的俯仰，能够更好更生动地体现建筑物。

比如飞机在上升的过程中，让飞机的画面锁定建筑物的顶端，让镜头慢慢俯扣，这样就可以很好的体现建筑物的气势。

第4招，环绕飞行。

就是很多说的“刷锅”，让飞机的画面中心锁住建筑物，围绕建筑物进行360度环绕飞行，这种镜头非常酷炫，而且充满动感。当然了，如果手动操作的话，需要充分把握左右拨杆的力度，而且力度要稳，不能中途突然增加杆量，否则环绕效果会打折扣。

第5招，旋转拉升。

或者叫螺旋上升，让飞机处在建筑物正上方，垂直俯视，在拉伸的过程中，慢慢旋转，会产生一种很炫的视觉效果，注意不要旋转太快，不然容易让观者眩晕。同理，也可以变旋转边降。

第6招，跟随拍摄。

很多人总是喜欢把无人机飞很高，其实很多时候低飞更有冲击力。放弃高空领域吧，面对各种施工车辆，让你的飞机低空飞行，跟随施工车辆前进，或者逐渐拉高，直到看到工程主体，这种镜头，非常具有电影的调度感。

第7招，前进拉升。

就是无人机先是低空飞行，然后在前进飞行过程逐步升高，这种运镜在拍摄越过前方一定高度的物体时，很有冲击力。与之相反呢，就是后退下降、后退升高等等，这种画面更有张力，当然倒飞时要提前选好路径，避免碰撞。

第8招，前景遮挡。

我们知道犹抱琵琶半遮面充满了一种神秘的美，当我们想展示一个主体的时候，如果有更好的前景遮挡，那就再好不过了。我们可以将无人机先对着前景遮挡物，然后缓缓横移，或者缓缓升高，渐渐展现出主体，这种镜头具有含蓄之美，很有艺术性，也是很多电影中常用的手法。

八、航拍运镜技巧8字口诀？

大景靠勤跑，睡前看气象；

正午没好光，好光在晨昏；

奇景重气氛，雨雾不放过；

天雨带相机，傍晚等放晴；

大底加慢片，脚架快门线；

变焦易耀光，尽量用定焦；

取下保护镜，装上遮光罩；

脚架要锁紧，预锁反光镜；

风景测中灰，白加黑要减；

长曝勤测光，上下包几张；

负片宜稍加，正片可略减；

广角重主题，长焦压缩景；

小光圈景深，全开糊背景；

拍花侧逆光，慢门显动感；

溪流宜长曝，绵绵又密密；

见山寻侧光，见水拍倒影；

对焦对主题，水平要抓平；

偏光去反光，渐变平反差；

反差如过大，黑卡效果佳；

长曝避车灯，岩石要湿润；

有云天要多，无云地为主；

前景位关键，三分九宫格；

人物增趣味，画龙要点睛；

观景去杂物，拍前拣垃圾。

大景靠勤跑，睡前看气象：

九、带货短视频一镜到底怎么拍？

带货短视频一镜到底是指通过一段连续的镜头拍摄整个带货过程，以展示产品的特点和使用方法。拍摄时需要注意以下几点：

1.选择合适的拍摄角度和距离，确保产品清晰可见。

2.掌握好拍摄节奏和流畅度，避免画面晃动或切换不自然。

3.注意光线和背景，确保画面明亮清晰，背景简洁不干扰。

4.结合文字说明或解说，介绍产品的特点和使用方法。

5.在拍摄过程中展示产品的实际效果和优势，吸引观众的兴趣。通过一镜到底的拍摄方式，可以提高带货视频的连贯性和观赏性，增加产品的吸引力和销售效果。

十、惊天营救2一镜到底怎么拍的？

1. 惊天营救2一镜到底的拍摄方式是通过连续拍摄一段时间内的完整场景，没有剪辑或切换镜头的镜头运动。2. 这种拍摄方式的原因是为了增加观众的沉浸感和紧张感，让观众感受到场景的连贯性和真实性。同时，一镜到底的拍摄也需要演员和摄制组的高度配合和精确的动作设计。3. 一镜到底的拍摄方式在电影制作中有着悠久的历史，它可以展现出导演的技术和创意，同时也给观众带来了独特的观影体验。这种拍摄方式在惊天营救2中的应用，使得观众能够更加身临其境地感受到紧张刺激的救援行动。